O Brasil é o 8º maior mercado de música gravada do mundo. Em 2025, o mercado fonográfico brasileiro faturou R$ 3,958 bilhões, alta de 14,1% em relação ao ano anterior, segundo o relatório “Mercado Brasileiro de Música 2025”, da Pro-Música Brasil, a entidade que reúne as gravadoras do país. Com o resultado, o Brasil subiu uma posição no ranking global da IFPI, a federação internacional da indústria fonográfica.
É o nono ano seguido de crescimento. O faturamento saiu de R$ 2,9 bilhões em 2023 para R$ 3,5 bilhões em 2024 e chegou perto dos R$ 4 bilhões no ano passado. E o ritmo brasileiro foi mais que o dobro da média mundial, que ficou em 6,4%. Os números foram divulgados em março, no mesmo dia do Global Music Report 2026, da IFPI, e ajudam a entender para onde vai o dinheiro da música no país.
Os maiores mercados de música do mundo em 2025.
O mercado global de música gravada faturou US$ 31,7 bilhões em 2025, segundo a IFPI. Os Estados Unidos seguem muito à frente, e o Brasil aparece logo atrás das grandes economias da Europa e da Ásia. Veja o ranking dos dez maiores mercados:
- Estados Unidos
- Japão
- Reino Unido
- China
- Alemanha
- França
- Coreia do Sul
- Brasil
- Canadá
- México
A subida do Brasil é constante. O país era o 10º em 2023, passou para 9º em 2024 e agora está em 8º, à frente do Canadá. O México também entrou no top 10 em 2025, subindo duas posições, com crescimento de 13,3%. Todos os dez maiores mercados cresceram no ano.
A explicação está na América Latina, que foi a região que mais cresceu no mundo em 2025, com alta de 17,1%. “Ocupamos agora a 8ª posição no ranking dos maiores mercados de música gravada do mundo”, afirmou Paulo Rosa, presidente da Pro-Música, que atribui o resultado ao desempenho da região. O streaming chegou mais tarde a boa parte desses países e ainda tem espaço para crescer, com mais gente assinando planos pagos a cada ano.
Mercado fonográfico brasileiro em 2025: os números da Pro-Música.
O streaming é, de longe, o motor do mercado. Ele respondeu por 87% de todo o faturamento em 2025, com R$ 3,4 bilhões, e as receitas digitais cresceram 13,2% em relação a 2024. O que o público paga nas assinaturas e o que as plataformas faturam com anúncios virou a principal fonte de renda das gravadoras e, por consequência, dos artistas.
Em segundo lugar vem a execução pública, com 11,9% do total. São os direitos conexos, que remuneram artistas, músicos e produtores fonográficos quando uma gravação toca em rádio, TV, bares, lojas e eventos. Essa receita cresceu 21,9% e chegou a R$ 470 milhões. A Pro-Música lembra que o ECAD arrecadou R$ 2,1 bilhões no ano, mas só 22,38% desse valor é de direitos conexos. O resto vai para os autores das músicas, como explicamos na matéria sobre os direitos autorais da música.
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As vendas físicas representam menos de 1% do total, mas cresceram 25,6% e somaram R$ 24 milhões, puxadas pelo vinil, que virou item de colecionador. Já a sincronização, que é o licenciamento de músicas para publicidade, cinema, séries e jogos, rendeu R$ 16 milhões. O relatório também mostra a força da produção local: artistas brasileiros ocuparam 77% do Top 1000 do chart de streaming da Pro-Música em 2025.
Fraude no streaming e inteligência artificial: os desafios do mercado.
O crescimento atrai quem tenta ganhar dinheiro de forma irregular. A Pro-Música aponta a fraude em streams, em que agentes de má-fé geram reproduções artificiais de faixas que eles mesmos colocam nas plataformas, como uma das maiores ameaças ao setor. Segundo a entidade, mais de 130 sites de impulsionamento artificial de streams foram derrubados nos últimos anos, 60 deles só em 2025.
Em 2025, uma decisão judicial também bloqueou no Brasil a maior plataforma internacional de venda de likes, seguidores e streams. E o combate à pirataria continua: cerca de 650 sites de download ilegal e de stream-ripping já foram bloqueados por ordem judicial no país, 280 deles no ano passado. É o mesmo tipo de problema que levou a Universal a processar a DistroKid e o Spotify a remover mais de 75 milhões de faixas.
A outra frente é a inteligência artificial. As gravadoras defendem que o uso de músicas protegidas para treinar sistemas de IA só aconteça com autorização e pagamento, e acompanham a discussão do marco regulatório da IA na Câmara dos Deputados. No Brasil, o setor lançou a campanha “Toda criação tem dono. Quem usa, paga”, e na América Latina mais de 30 organizações se juntaram na campanha JusticIA, em defesa dos direitos de artistas, autores e produtores.
O que o crescimento do mercado significa para o rap e o funk.
O relatório não separa o faturamento por gênero, mas os charts mostram quem está puxando o consumo. Num levantamento recente, a Pro-Música mostrou que 96% do Top 50 do streaming é de música brasileira, com sertanejo, funk e pagode no topo. O rap e o trap aparecem com força nos rankings de artistas mais ouvidos do Spotify, com nomes que somam milhões de ouvintes todo mês.
Paulo Rosa lembra que a língua ainda limita a música brasileira lá fora. Enquanto artistas que cantam em espanhol circulam por toda a América Latina e entram com mais facilidade no mercado latino dos Estados Unidos, quem canta em português depende muito mais do público de casa. Por isso, o crescimento do mercado brasileiro é, antes de tudo, o crescimento do consumo interno.
Para o artista independente, o recado é duplo. Há mais dinheiro circulando, mas também mais concorrência e mais fiscalização sobre streams falsos. Entender como funcionam os ouvintes mensais, os direitos conexos e o cadastro correto das gravações faz diferença na hora de receber a parte que cabe a cada um nesse mercado de quase R$ 4 bilhões.
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