De Capivari, interior de São Paulo, para João Pessoa, Paraíba. Essa trajetória geográfica revela algo sobre Mano DW antes mesmo de a música começar. Foi no Nordeste, onde mora há cerca de seis anos, que o rapper consolidou sua presença na cena independente e encontrou o chão para construir um trabalho com identidade própria. Agora, ele apresenta “Hip Hop em Transição” seu mais recente single, uma faixa que coloca em pauta a evolução da cultura hip hop e o lugar que novas vozes ocupam dentro dela.
O título funciona em pelo menos duas camadas ao mesmo tempo: a transição do movimento como fenômeno cultural ao longo das décadas, e a experiência pessoal de Mano DW como homem trans, negro e heterossexual. Uma existência que carrega vivências de dois universos simultaneamente. Isso aparece nas letras, no posicionamento e, de forma bastante direta, no videoclipe.
O clipe e a escolha por representação
A decisão de escalar Nykkoly para o clipe não foi aleatória. A dançarina, mulher trans e negra, aparece no vídeo como parte de uma construção intencional de narrativa: mostrar que a cultura hip hop tem abrigado perfis que, por muito tempo, ficaram à margem da visibilidade dentro do próprio movimento. Não é concessão simbólica. É o argumento visual da música.
Esse tipo de escolha de elenco, quando bem fundamentada no conceito da obra, costuma passar despercebido pela crítica de rap mais conservadora. O rap independente brasileiro tem demonstrado, especialmente a partir de 2015, uma capacidade crescente de acolher identidades diversas sem abrir mão do peso estético e da profundidade lírica que definem o gênero. Mano DW opera nesse espaço.
Raízes old school como base, não como saudosismo
Quem acompanha o underground brasileiro sabe distinguir quando um artista usa o old school como fetiche nostálgico e quando ele usa como estrutura. Mano DW está no segundo grupo. As referências da era clássica do hip hop aparecem no DNA da sua abordagem lírica, nas rimas conscientes, no peso das mensagens. Sem congelar o trabalho num tempo que já passou.
Isso é mais difícil de executar do que parece. O rap old school tem um conjunto de valores que, quando mal aplicados, geram um som museológico: algo que soa como tributo ao invés de obra própria. “Hip Hop em Transição” se propõe ao movimento contrário. Honra a escola sem se enclausurar nela.
A escolha de trabalhar a partir de João Pessoa também tem peso nessa leitura. A cena nordestina de rap tem uma relação particular com a linguagem da periferia, diferente em textura e urgência da cena paulistana e carioca. Mano DW, que veio de fora e se enraizou na região, opera numa zona de intersecção entre essas referências. Abre possibilidades para uma voz que não precisa se encaixar num único molde regional.
A cena independente e o que está em disputa
Desde 2015, o rap nacional passou por uma transformação real de visibilidade. Não só em números de streaming, mas na diversidade de quem ocupa o microfone e de quais histórias chegam ao público. Esse processo não foi linear, nem pacífico dentro da própria cultura. O debate sobre identidade, autenticidade e representatividade atravessa o rap brasileiro com intensidade crescente.
Mano DW entra nesse debate com uma posição específica e difícil de ignorar: ele não fala sobre inclusão de fora para dentro. Fala de dentro, como alguém cuja existência já é, por si, um argumento. Homem trans no rap, cultura que historicamente tem reproduzido padrões rígidos de masculinidade, traz uma fricção produtiva. Capaz de desestabilizar e ampliar a conversa ao mesmo tempo.
O single “Hip Hop em Transição” não resolve essa tensão. Provavelmente não pretende. O que ele faz é colocá-la em primeiro plano, com consciência e sem pedido de licença. O rap independente brasileiro, que vive de vozes que não dependem do aval das majors para existir, tem sido o espaço mais honesto para esse tipo de obra. O que fica em aberto é quanto tempo a cena vai levar para reconhecer o que já está acontecendo nas suas margens.
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